TANHUA · FRAME

画幅

画幅把注意力放在图像怎样组织空间、人物和动作。这里不依赖夸张故事给图片加戏，也不会在资料不足时补写拍摄日期或完整名单。读者可以先看类型索引，再选择更接近自己兴趣的方向。

城市

城市画幅关注道路、建筑、公共设施和人的尺度。我们会描述视线从哪里进入、空间怎样分层、人物与环境如何形成距离，而不是把一张普通街景硬解释成宏大命题。与街巷路径相关的内容可继续进入巷道。

人物画幅强调姿态、工作环境和公开场景中的关系。若人物身份、拍摄背景或时间无法可靠确认，就只保留画面能够支持的描述，不虚构姓名、职业或私人经历。相关公开讲述可进入口述页面阅读。

旅途画幅常出现车窗、站点、路口、临时停留和天气变化。它记录移动中的视角，而不是列出完整行程攻略。读者可以从画面进入母题墙的“旅途”与“季节”，再看不同页面如何回应同一感受。

生活画幅不追求戏剧性，常常只是桌面、门口、灯光、做饭或休息。真正值得读的是这些物件和动作如何提示节奏：谁在使用空间，什么被留下，什么又在重复。短札会把其中一个瞬间写得更轻。

纪录类内容强调来源、语境和最少必要解释。面对公开活动或可确认事件，页面只介绍能够由公开资料支持的部分，不把推测当结论。涉及他人作品时，遵守必要引用和版权边界。

先看空间，再看人物，再看动作发生的前后关系。不要急着替画面补故事，也不要把“看起来像”当成事实。对于没有可靠资料支持的拍摄时间、完整名单和私人背景，保留未知本身就是更准确的阅读方式。

画幅是视觉入口，但探花不会把图片当作孤立素材。现场簿提供背景，短札保留较短文字，母题墙负责连接长期主题，观后札则从编辑观点讨论画面语言、叙事节奏和观看方法。不同入口共同保留内容的上下文。

图片旁的文字应该帮助观看，而不是压过画面。探花倾向于先写清楚空间、动作和可以确认的背景，再把更长的解释放到相关页面。这样既能让图像保留自己的信息，也避免一句说明承担过多推断。

当画面与真实人物有关时，这种克制尤其重要。视觉印象可以被描述，但身份、动机和私人经历必须有可靠资料支持，不能从一个表情或姿态直接推导。

当图片本身已经清楚表达空间关系时，说明文字会保持克制；当背景确实影响理解时，再补充必要信息。这样的分寸让图像不是正文的装饰，文字也不会抢着替画面下结论。